{"id":9732,"date":"2021-02-25T10:29:42","date_gmt":"2021-02-25T09:29:42","guid":{"rendered":"https:\/\/loveitaly.org\/v2\/?post_type=project&p=9732"},"modified":"2024-06-28T14:39:38","modified_gmt":"2024-06-28T12:39:38","slug":"la-corsa-dei-barberi","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/loveitaly.org\/it\/project\/la-corsa-dei-barberi\/","title":{"rendered":"La Corsa dei Barberi"},"content":{"rendered":"\n

La Corsa dei Barberi di Corrado Cagli (1935)<\/p>\n\n\n\n

All’Accademia Nazionale di Danza in Roma<\/h3>\n\n\n\n

Grazie alla generosa donazione dalla Ruth Stanton Foundation<\/strong> di New York, inizier\u00e0 presto il lavoro di conservazione del murale “La Corsa dei Barberi” di Corrado Cagli che si trova nella sala di danza principale del Accademia Nazionale di Danza di Roma.<\/p>\n\n\n\n

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La Storia<\/h3>\n\n\n\n
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Corrado Cagli fu un pittore italiano (Ancona 1910 – Roma 1976) e un artista eccezionale, rappresentante di una nuova arte, nella prima met\u00e0 del XX secolo. Formatosi a Roma, soggiorn\u00f2 a lungo a Parigi e a New York. Partecip\u00f2 attivamente al movimento pittorico moderno, sperimentando tutte le tecniche pittoriche, dapprima nell’ambito della “scuola romana”, poi attraverso sottili ricerche formali di una prospettiva quattrocentesca, scandita in senso quasi metafisico nei valori cromatici e di movimento, fino a giungere a composizioni astratte. Si orient\u00f2 poi verso motivi realistici per tornare quindi a una ricerca di ritmi spaziali e geometrici.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il Carnevale romano contava su una lunga tradizione di tornei e corse quando nel 1462, con l’elezione al pontificato di papa Paolo II, venne appositamente realizzata l’attuale via del Corso, allora via Lata. Di tutte le corse del Carnevale romano, la corsa dei cavalli barberi era l’evento principale.<\/p>\n\n\n\n

I cavalli \u201cscossi\u201d venivano raggruppati proprio sotto l’obelisco di piazza del Popolo accanto al quale venivano costruite delle tribune dalle quali le persone pi\u00f9 ricche e potenti della citt\u00e0 potevano assistere da vicino alla partenza della gara. Le altre persone affittavano dei posti lungo la via Lata per assistere alla corsa. I balconi che affacciavano sulla via erano gremiti di gente che lanciava fiori e confetti ai forestieri, e adornati con drappi e broccati. <\/p>\n\n\n\n

Nei momenti che precedevano la partenza, i cavalli erano tenuti dai barbareschi (gli odierni stallieri) con difficolt\u00e0 perch\u00e9 aizzati e infastiditi da spilli inseriti in palle di pece che venivano attaccate sulla loro groppa. I cavalli venivano lanciati lungo via del Corso verso piazza Venezia, dove un grosso drappo sospeso in aria segnava la fine del percorso. L’arrivo e la \u201ccattura\u201d dei cavalli scossi, intimoriti e per nulla propensi a fermarsi di fronte ai barbareschi sono ricordati come momenti estremamente spettacolari per quella folla vogliosa di emozioni forti.<\/p>\n\n\n\n

Tanti nobili, reali, artisti e viaggiatori accorrevano a Roma per la corsa e ne lasciarono traccia nei loro scritti fino all’unit\u00e0 d’Italia quando, nel 1874, Vittorio Emanuele II decise di abolire per sempre questo evento a causa della morte di un giovane, che assisteva alla corsa e fu travolto e ucciso. Questo fatto segn\u00f2 cos\u00ec l’inizio del declino del Carnevale romano.<\/p>\n\n\n\n

Corrado Cagli<\/strong> fu commissionato in 1935 a decorare a tempera all\u2019uovo su marmorino romano per l\u2019edificio di Castel de\u2019 Cesari destinato ai Balilla. Dopo essere stata scialbata nel 1934, l’opera “La Corsa dei Barberi” \u00e8 stata recuperata dopo alterne vicende. Il soggetto, la corsa dei cavalli senza cavaliere in occasione del Carnevale romano, \u00e8 lo stesso che aveva appassionato G\u00e9ricault nel suo soggiorno romano (1816 -\u201917).<\/p>\n\n\n\n

LoveItaly<\/strong> \u00e8 stata incaricata dall’Accademia Nazionale di Danza<\/strong> e l’Istituto Nazionale di Conservazione ed il Restauro<\/strong> per richiedere un finanziamento alla Ruth Stanton Foundation<\/strong> per il lavoro di conservazione del murale di Corrado Cagli che si trova nella sala principale di danza dell’Accademia Nazionale di Danza di Roma.<\/p>\n\n\n\n

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Accademia Nazionale di Danza<\/strong><\/strong><\/h3>\n\n\n\n
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Main Dance Hall at the National Academy of Dance<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Fondata nel 1940 a Roma grazie a Jia Ruskaja, nome d’arte di Eugenia Borissenko, inizialmente il suo nome fu “Regia scuola nazionale di danza” ed era annessa all’Accademia nazionale d’arte drammatica. Nel 1948 acquis\u00ec autonomia amministrativa e nel 1999 l’Accademia nazionale di danza \u00e8 stata trasformata in Istituto superiore di studi coreutici, unico istituto di livello universitario dedicato esclusivamente alla formazione di ballerini, insegnanti e coreografi.<\/p>\n\n\n\n

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L\u2019edificio e l\u2019area che ospitano l\u2019Accademia Nazionale di Danza sono di eccezionale valore storico e archeologico. Le fonti cartografiche del Falda (1676) e del Nolli (1748) raffigurano entrambe la struttura asimmetrica di un edificio che si erge su di un pianoro dell\u2019Aventino. <\/p>\n\n\n\n

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La situazione cambi\u00f2 radicalmente con la politica urbanistica del fascismo il cui piano regolatore, nell\u2019ottobre del 1930, trasformava l\u2019Aventino in un immenso cantiere. Si attuarono i restauri delle basiliche paleocristiane, si isol\u00f2 il Circo Massimo circondandolo con un nuovo assetto viario, si ampliarono viale Aventino e via di Porta San Paolo per migliorare la comunicazione con la via del Mare. Ville e villini si insediarono progressivamente negli orti e nelle vigne.<\/p>\n\n\n\n

Denominato a quell\u2019epoca \u201cCastello dei Cesari\u201d, l’edificio era divenuto un famoso ristorante che poi perdette la sua clientela e, nel 1932, il proprietario don\u00f2 l\u2019antico manufatto ed il terreno circostante a Mussolini, che destin\u00f2 l\u2019edificio ed il terreno all\u2019Opera Nazionale Balilla affinch\u00e9 provvedesse alla ristrutturazione ed alla bonifica integrale dell\u2019ormai fatiscente costruzione.<\/p>\n\n\n\n

Venne incaricato dei lavori l\u2019architetto Gaetano Minnucci (Macerata, 1886 \u2013 Roma, 1980) che vantava un curriculum professionale fitto di progetti ed opere in avanzata fase di realizzazione come il dopolavoro alla citt\u00e0 universitaria e le case del Balilla a Torpignattara ed a Montesacro, improntate tutte al linguaggio razionalista di derivazione oudiana. I suoi progetti per la trasformazione del vecchio \u201cCastello dei Cesari\u201d e per la sistemazione del terreno circostante sono datati \u201cRoma, settembre XII\u201d (1934). La Casa della Giovane Italiana fu inaugurata il 3 agosto 1935 alla presenza di Benito Mussolini.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019intervento, complessivamente, evidenzia le prerogative formali e funzionali del razionalismo architettonico di Minnucci che, tuttavia, non si spinge ad eliminare alcuni elementi strutturali fondamentali del vecchio edificio (la scala esterna, la torretta, l\u2019ossatura muraria del pianterreno, il vialetto di ingresso con il suo portale ed il piazzale antistante), rispettando in tal modo la configurazione del sito. Oltre agli arredi, oggi irrimediabilmente perduti, Minnucci progett\u00f2 anche la grafica e la collocazione della scritta commemorativa del dono mussoliniano, che corre tutt\u2019ora lungo il prospetto che si affaccia sull\u2019ampio piazzale. All\u2019interno dell\u2019edificio, Minnucci realizz\u00f2 un equilibrato rapporto spaziale di pieni e di vuoti che si snodano dal pianterreno al primo piano, attraverso il fulcro visivo dinamico della grande scala. <\/p>\n\n\n\n

Tra il 1935 ed il 1936, L\u2019Opera Nazionale Balilla commission\u00f2 al pittore Corrado Cagli l\u2019affresco a tempera \u201cLa Corsa dei Berberi\u201d, opera immune dalla retorica allora dominante nelle arti figurative, che fu realizzato nella grande biblioteca dell\u2019epoca.<\/p>\n\n\n\n

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Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro<\/h3>\n\n\n\n
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Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro a Roma<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il lavoro di conservazione del murale di Corrado Cagli sar\u00e0 realizzato da l’Istituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro (ISCR), organo tecnico del Ministero per i beni e le attivit\u00e0 culturali<\/em><\/strong> ed afferisce al Segretariato Generale; e specializzato nel campo del restauro e della conservazione delle opere d’arte e del patrimonio culturale.<\/p>\n\n\n\n

Presso I’ISCR opera la Scuola di Alta Formazione, denominata SAF, di cui all’articolo 9 del decreto legislativo 20 ottobre 1998, n. 368 e successive modificazioni. Alla SAF compete l’attivit\u00e0 formativa dei futuri restauratori secondo quanto riportato nel D. Lgs 42 del 22 gennaio 2004 \u201cCodice dei beni culturali e del paesaggio\u201d.<\/p>\n\n\n\n

E’ stato fondato nel 1939 su suggerimento di Giulio Carlo Argan e diretto dai suoi inizi fino al 1959 da Cesare Brandi. I compiti attuali sono pressoch\u00e9 identici a quelli identificati fin dalla sua origine. La novit\u00e0 della sua impostazione consiste nell’unicit\u00e0 di un organismo in cui si svolgono contemporaneamente la ricerca, la formazione e l’attivit\u00e0 sistematica e continua di restauro e di sperimentazione. Al suo interno convivono storici dell’arte, architetti, archeologi, fisici ed esperti nei controlli ambientali, chimici, biologi, restauratori delle diverse tipologie di materiali costitutivi dei manufatti di interesse storico e culturale (dipinti, tessuti, opere d’arte su carta, metalli, ceramiche, pietre, cuoio, legno ecc.). Fin dai suoi inizi la consapevolezza della interdisciplinariet\u00e0 come fondamento di una corretta e precisa pratica del restauro \u00e8 stato il suo principale sistema di lavoro. <\/p>\n\n\n\n

L’attivit\u00e0 attuale prosegue secondo le indicazioni teoriche e metodologiche tracciate da Cesare Brandi, sviluppandone e approfondendo alcuni spunti: la conservazione preventiva (definita e impostata da Brandi fin dal 1956), l’aggiornamento tecnologico e scientifico applicato alle opere d’arte, soprattutto per quello che riguarda le prove non distruttive, la realizzazione di importanti restauri (Assisi prima e dopo il terremoto, il Cenacolo di Leonardo a Milano, la statua bronzea del Marc’Aurelio, i reperti subacquei, i Guerrieri di Riace, le pitture murali di Tarquinia e Pompei, la Torre di Pisa).<\/p>\n\n\n\n

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La pittura murale di La corsa dei barberi, Dimensioni: cm. 350×800, nella sala principale dell’Accademia Nazionale di Danza di Roma  <\/figcaption><\/figure><\/div>\n","protected":false},"featured_media":13229,"template":"","project-category":[523],"class_list":["post-9732","project","type-project","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","project-category-partnership-projects-it"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa Corsa dei Barberi » Love Italy<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/loveitaly.org\/it\/project\/la-corsa-dei-barberi\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La Corsa dei Barberi » Love Italy\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La Corsa dei Barberi di Corrado Cagli (1935) All’Accademia Nazionale di Danza in Roma Grazie alla generosa donazione dalla Ruth Stanton Foundation di New York, inizier\u00e0 presto il lavoro di conservazione del murale “La Corsa dei Barberi” di Corrado Cagli che si trova nella sala di danza principale del Accademia Nazionale di Danza di Roma. 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